当代油画的写意发展与启示,世界著名人体油画里

当代油画的写意发展与启示,世界著名人体油画里风华绝代的美女

2018-11-28 23:25 来源:画行者-郑泰均 写意 /文化 /油画

原标题: 当代油画的写意发展与启示,世界著名人体油画里风华绝代的美女

在中国文化领域的现代化进程中,写意作为传统的文化遗产一直不断受到关注和讨论。在今天的当代艺术表现手段与媒介已经多得泛滥的时代,作为具有鲜明中国文脉特征和独特情怀理念的写意油画,一直在争议喧哗声中默默地发展和演变。如何更好地梳理传统文脉在当代文化中的作用和意义,依然是一个值得探讨的课题。本文试图从写意观念的形成和发展,结合当代中国油画实践的具体个案分析,探讨多元文化格局中文化根性的意义和作用。

当代油画的写意发展与启示,世界著名人体油画里

中国写意观念的形成离不开庄禅文化的大背景。中国的文人画有两个重要的精神支柱:“道”(庄禅)与“骚”(孤愤),前者可以王维、倪云林为代表,淡泊,出世、和谐、无为而为;后者以徐渭、朱耷为典型,性狂放、重抗争、具有更强的表现倾向。可以说中国传统绘画与西洋古典油画在精神实质上差异很大,和西洋以科学为基础的写实绘画不同,东方艺术传统是写心会意的艺术,如张旭看公孙大娘舞剑悟道草书,吴道子看张旭的草书发展了“吴带当风”的绘画线条。

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中国的写意启蒙比西方的表现主义早得多,若从唐代王维算起,先行了一千余年,若从宋代苏东坡的理论自觉算起,也早了七八百年。以至于一百年前的中国人看第一眼的西洋写实油画,得出的结论是“虽工亦匠画品不高”,不屑的眼神中透露出一种文化上的自信和优越感。遗憾的是这种‘优越感’后来在西方列强的大炮声中消失殆尽了。在今天理性的中国文化反思中,有必要认识到传统文化优劣的两面性。

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意象写意。如果“写生写意”类画家是表达对自然的感受以激情“书写”为重要特征,意象写意画家则更重于表达自己的内心意象,传达文化的深层理念。如果把“写意”作为中国美学的中心概念,无论是写意还是工笔都在中国绘画的“意象”范畴,广义而言都是写意文化。赵无极、朱德群等以抽象形式呈现的艺术家也是意象绘画的开拓者。而当代中国意象绘画探索也出现了独特的面貌,代表画家如尚扬、王怀庆、祁海平,张方白等。他们作品的共同之处都有鲜明的中国文化气质,又有现代主义抽象构成的典型特征,在题材上远离客观现实生活,表现倾向也带有浓重的东方禅意,崇尚黑白的倾向似乎也和传统阴阳学说有着某种内在的联系。

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写意的当代启示与发展,写意语言并不是一个僵化的概念或某种风格样式,它始终处于开放和生长的过程当中。而只有处于完善过程中的语言才是最有生命力的,因为它总是向着生活与生命的现时展开,而一旦完善成熟则标志着这种语言行将在现时环境中的失效。可以和油画界的写意油画作横向比较的是国画界的“新文人画”现象。“新文人画”给我们的启示是,当一种语言因其精致化而失去活力的时候,必须经非语言的途径来重构自身。中国油画的写意情结经过几代人的不懈努力,在今天无疑注入了更加丰富和多元的含义。

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还需注意的是,写意油画探索也出现不少浮泛的任意挥扫,或简单搬用文人意味和水墨趣味,“用油画画国画”,流于简单和表面化的倾向。写意艺术的深层指向是文化人格的直接外化,古老的文人画传统极其讲究人品和画品的修炼,从这个意义上说,写意从来就不是像表面看上去的那么轻松轻巧,精神和思想的含量才是它冰山下的最大部分。返回搜狐,查看更多

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